МИХАИЛ ГЛИНКА В ИСПАНИИ

Испания занимает особое место в жизни и творчестве великого русского композитора Михаила Ивановича Глинки, основоположника отечественной композиторской школы. Композитор приехал в эту страну в надежде услышать и записать своеобразную испанскую народную музыку, а уезжая, лелеял замыслы двух гениальных симфонических увертюр: «Арагонской хоты» и «Ночи в Мадриде». Глинка отправился в Испанию под впечатлением от концертной поездки Ференца Листа в 1840 году. Композитор пишет в своих записках: «… Узнал я, что Лист отправился в Испанию. Это обстоятельство возбудило мое давнишнее желание побывать в Испании так сильно, что не откладывая я написал об этом матушке, которая не вдруг и даже не скоро согласилась на это мое предприятие, опасаясь за меня. Не теряя времени, я принялся за дело». В самом деле, уже вполне взрослый и признанный композитор Глинка, как и в детстве, во всём слушался свою строгую матушку, Евгению Андреевну Глинку. Получив разрешение от матери, Глинка «принялся за дело», то есть начал учить испанский язык. Вскоре композитор овладел премудростями этого языка и, проживая в Мадриде, недурно изъяснялся по-испански. Изучив язык, можно было отправляться в путь. Испанскую границу он пересёк 1 июня 1845 года, то есть в день своего 41-летия (по старому стилю – 20 мая). Путешествие не обошлось без приключений. Так, в пути Глинка потерял свои подорожные документы. Конечно, в те годы не было ни шенгенской визы, ни внутренних паспортов; тем не менее, местные чиновники строго следили за теми, кто пересекал границу. Немало трудов (и немало денег) стоило Глинке убедить испанских чиновников разрешить ему проехать. В качестве доказательства того, что Глинка – именно тот, за кого себя выдаёт, он показал чиновникам статью из французской газеты «Журналь де деба», посвящённой успешному концерту произведений Глинки в Париже. Автором этой статьи был ведущий французский композитор Гектор Берлиоз. В конце концов, испанские чиновники дали Глинке добро на проезд. В Мадрид Глинка следовал чрез Бургос и Вальядолид. Именно в Вальядолиде композитор услышал игру местного гитариста Феликса Кастильо, который исполнял арагонскую хоту. Глинка запомнил мелодию до мелочей и вскоре написал симфоническую увертюру «Блестящее каприччио на тему Арагонской хоты». Если в России это произведение считается оригинальной композицией Глинки, то испанцы абсолютно уверены, что заслуги Глинки лежат исключительно в области оркестровки. Обосновавшись в Мадриде, Глинка стал пристально изучать музыкальную культуру Испании. Сам композитор вспоминал об этом так: «Вскоре по приезде в Мадрид я принялся за «Хоту». Потом, окончив её, внимательно изучал испанскую музыку, а именно напевы простолюдинов. Хаживал ко мне один zagal (погонщик мулов при дилижансе) и пел народные песни, которые я старался уловить и положить на ноты. Два Seguedillas manchegas мне особенно понравились и впоследствии послужили мне для второй испанской увертюры». Эта увертюра получила имя «Воспоминание о летней ночи в Мадриде», или, проще говоря, «Ночь в Мадриде». Самая первая редакция увертюры называлась «Воспоминание о Кастилии», однако потом композитор переписал её (это произошло уже в Варшаве в 1851 году), тогда она и получила своё окончательное название. Вот что писал друг композитора, князь Одоевский, в своей рецензии на испанские увертюры Глинки: «Чудодей невольно переносит нас в тёплую южную ночь, окружает нас всеми её призраками, вы слышите бряцание гитары, веселый стук кастаньетов, перед вашими глазами пляшет чернобровая красавица, и характерная мелодия то теряется в отдалении, то снова является во всём своем разгаре». Приключения Глинки в Испании продолжались. В 1846 году Мадрид отмечал две королевские свадьбы: королева Изабелла II выходила замуж за своего кузена Франсиско де Асиса Бурбона, а сестра королевы, принцесса Мария Луиза Фернанда, – за герцога де Монпансье. В честь свадеб были устроены великолепные празднества. На праздничном концерте в королевском дворце помимо прочих произведений было исполнено глинковское трио «Не томи, родимый…» из оперы «Жизнь за царя». Однако самого Глинку на концерт в королевский дворец так и не пустили. Дело в том, что русский классик жил в Мадриде как частное лицо и о своём путешествии в Испанию так и не удосужился уведомить официальные лица (да и документов у него не было). Поэтому его просто не узнали и не пустили через солидный кордон охранников. В своих записках Глинка оставил воспоминания о феерической иллюминации королевского дворца, куда он так и не попал. Наступила пора собираться на Родину. В 1847 году Глинка прибыл в своё смоленское имение Новоспасское, к строгой маменьке и любимым сёстрам. Два года, проведённые в Испании, оставили у композитора массу впечатлений, которые впоследствии нашли место на страницах его партитур (Cult-turist.ru).